Стюарт Тайлер займається розробкою і виробництвом акустичних систем з початку 70-х рр. На той момент найпопулярнішими комплектуючими для них були твітери Celestion і НЧ-динаміки KEF, звідки, власне кажучи, і взялася назва його першої компанії, Celef. У 1979 році на світло з'являється модель Studio 3 — масивні, умовно поличкові 3-смугові АС. Тоді ж виникає ідея нової торгової марки, Professional Acoustics або скорочено ProAc. У 1990 році під цією маркою випускається модель Studio 100 — 2-смуговий монітор, за наступні чверть століття здобув популярність як в домашніх аудіосистемах, так і в студіях звукозапису, де він завжди був особливо затребуваний.
У наступні роки серія Studio, послідовно розширювалась. Навіть не кажучи про які стоять дещо осібно підлогові мо делі, в свій час на зміну «двохтисячним таблеткам» прийшли Studio 110, які потім трансформувалися в моделі з індексом 115 і 118. Проте «соті» завжди були злегка наособицу, немов би підкреслюючи свій базовий, якщо не сказати — наріжний статус. І ось в минулому році, після 2-річних розробок, Стюарт представив модель SM100, яку ми і протестуємо.
Намагатися аналізувати продукцію цієї компанії за сухим цифрам TTX — заняття найчастіше невдячна, бо за рідкісним іс винятком вони збігаються у старих і нових моделей, що називається, один в один. Так і тут: все, що вдалося відзначити, — це зріс шую на 1 кг масу АС. Але знову ж таки, свідок ти це може з однаковою ймовірністю як про зміцнення корпусу, так і про збільшення потужності магнітної системи НЧ-динаміка.
Виробник декларує істотну модернізацію підвісу і кошика вуфера, а також абсолютно новий твітер (це, утім, також помітно при зовнішньому огляді). Єсте ственно, що вдосконалений і розділовий фільтр, як сказано в релізі — «з метою створення більш комфортного харак тера звучання». Для підключення підсилювача використані дві пари клем виробництва компанії J. A. Michell Engineering. Варіанти обробки корпусу — натуральний шпон чорного ясена і вишні. Природно, що виготовлені АС в Англії.
Прослуховування
Перефразовуючи поета, який пішов від нас таким же теплим літнім днем: «Служіння стихіям не терпить суєти», додам від себе: «Прикосно вение до легендою вимагає чистих рук». Писати про ProAc одночасно і просто, і нелегко. Про сто, тому що це дійсно прекрасні акустичні системи, з солідною історією, тим не менш залишаються стовідсотково з тимчасовими і донині. Яке поширеність іменитих виробників, стартували практично одномоментно на рубежі 70-х рр., зійшли з дистанції і збереглися виключи тельно як легенди? Багатьох не вистачило навіть на це. Час не знає жалю. Нелегко писати тому, що кожна стаття в ідеалі повинна являти собою критичний огляд. Бути зворотним зв'язком з виробником, вказувати йому на помилки. Але як відшукати їх в ProAc? А якщо, не дай бог, виробник почує, за думається і кинеться в експерименти? Особисто я перший буду проти. Мені ця історія ся нравит такою, якою вона склалась без мого навчаючи стия. Краще я вам розповім про реінкарнації «сотого» монітора з серії Studio.
Вони, безумовно, продовжувачі славної за пологи, виведеної Тайлером. З ними цілком можна було б зіграти в гру «знайди десяток відмінностей», поставивз їх поруч з ким-небудь з попередників. Втім, було изна чально ясно, що ніяких ігор з формою і цсє те не буде. На думку розробників, вони знайшли ідеальне поєднання пропорцій і ва риантов обробки, так і за весь час знайом ства з продуктами цієї компанії не почув жодного несхвального висловлювання про їх екстер'єрі. Що стосується інтер'єру, мені доводилося заглядати всередину вельми неде шевою (нині знятої з виробництва моделі, якщо можна так висловитися, через не перед усмотренное розробниками отвір. Це було внаслідок недолугості одного з бувши ших колег, поставила під загрозу місячну (якщо не більше) зарплату всього колективу. Так ось, там теж тоді все було гідно. І розводка, і котушки з повітряними зазорами і явне тяжіння конструкторської думки до фільтрів нижчих порядків. Що ж стосується звучання... SM100 зберегли, як мені здається ся, головне достоїнство продукції ProAc — приголомшливу прозорість картинки укупі з чудовим дозволом і приголомшливою динамікою. Думається, саме висока оцін ка динамічних характеристик з боку шанувальників компанії дозволяє їм не про сто успішно продавати поличкові системи, але і постійно піклуватися про їх доопрацювання і своєчасному появі на ринку. Це дещо різниться з підходом деяких компаній, що починають час від часу пускати давно зняті з виробництва моделі «обмеженим тиражем» і пропонують їх купувати не за ціною колонок, а за ціною кількість лекційних виробів.
SM100 традиційно чудово справи лися з усім, що я запропонував їм з моєї блю зовой збірки: «Green Manalishi» того періоду Пітера Гріна, коли він уже був на підлогу шляху з цієї реальності у світ власних мрій, і блискучий кавер його ж «Leaving Town Blues» у виконанні Рорі Галлахера, «Dust Bowl» Бонамассы, і «Hell To Pay» Джеф фа Хейлі. Мені сподобалося все. Хіба що на деяких (назвемо їх «історичними») за писях «сотки» безжально повитягали як огріхи звукозапису, так і помилки звуко вилучення. Втім, це не найстрашніше. З цим можна жити, не випадково популярність концертних записів не проходить рівно з тих пір, як навчилися їх робити. Головне, як мені здається, в іншому: SM100 створюють справжню атмосферу присутності. Не перебарщивая з розмірами відтворюваного простору, вони (при правильній інсталяції) дуже правдоподібно розміщують у цьому простору суспільстві інструменти, наділяючи їх правильними розмірами, і переконливою тілесністю. Кро ме того, все це доступно в досить широких межах, починаючи від прослуховування з про тивоположного кінця кімнати, аж до ро боти з ними впритул, в якості моніторів ближнього поля, і якщо в другому випадку важлива геометрія і вивірена робоча точка, то в першому ви взагалі не прив'язані до якогось лі бо місця і класичний трикутник прослу шивания може перетворитися в трапецію, а то і в квадрат, без фатальною втрати простору обробки інформації.
Рок у виконанні ProAc традиційно хороший. Системи повідомляють йому потрібну частку напори стости і агресії. Він може бути чуттєвим, як рок-балади Гіллана, а може бути злим і колючим, як «Ace Of Spades» Леммі Килми стера, SM100 завжди знаходять потрібну ноту і потрібну ступінь емоційного занурення, так що залишається тільки розслабитися і віддати ся на волю хвиль «Нескінченної річки».
Висновок:
Безумовно SM100 — це не просто чергова інкарнація, це слід дующая щабель еволюційного розвитку. Безперечно, гідна своїх попередників — і, на мій погляд, все ж обійшла їх. Ні в малому ступені не розтративши все те, що напрацьовувалося роками інженер вим відділом компанії, SM100 явно додали в дозволі і, збе нів натуральність тембрів окремо взятих інструментів, зробив чи підсумкову «картинку» ще більш природною і натуральної. І ще мені здалося, що вони стали трохи більш щедрими на емоції, більш чуттєвими. Втім, емоції — це дуже тонка матерія, так що, мабуть, останнє припущення нехай кожен прояснить для себе сам.
Підлогова акустика
